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初見先生，那是店頭文化站舉行書法比賽之時。他，身材雖不高大，但精神矍鑠，目光睿智，知道他曾擔任過副縣長、縣政協(xié)副主席之職，還是國家注冊建筑師、書法家。后來多次在店頭文藝編輯部相見，有幸得到先生指點。

先生文字造詣很高。一次，我去請教先生，讓他談談對我散文的看法。他說，我的作品內容真實，語言樸實準確。還告訴我：文藝作品首先追求的目標是雅，應避免俗。并講述“雅”的三層含義：一是好看；二是高雅，脫俗；三是清新?！八住庇钟辛曀祝虻拖轮?。如雅俗共賞，約定俗成。其次，作品的內容要以某事物為線索，從不同的角度反映一個深刻的主題思想。最后，他講述如何錘煉語言，恰當地運用動詞和形容詞，讓語言“活”起來。來到先生書房，聆聽著他的教誨，欣賞著他的書法作品及散文、小說手稿，崇敬之情油然而生。而先生認為，做學問不求每幅作品都完美，但求不要留下一絲遺憾。

先生不僅文章寫得好，書法也自有大家之風。一次文聯(lián)組織的活動中，有機會和先生交流，我問先生：“像我這樣的‘頑石’練毛筆字，先生能否 ‘點化’一下？”先生笑著說：“你先用毛筆抄首詩讓我看?！蔽液枚嗄隂]提毛筆寫字，突然要交“作業(yè)”，心里發(fā)怵。費盡心思寫了三、五頁，把最好的發(fā)給先生。沒過幾日，先生要給我指點筆法。我興沖沖地如約而至，到了先生辦公室，我談起喜歡柳公權的字。先生便給我講起唐楷中顏、歐、柳三種字體的歷史淵源，又談到顏筋柳骨，歐體又繼承和發(fā)展了顏、柳兩種字體。我急忙接道：“唐代趙孟頫的字也很有名”。先生認真強調道：趙孟頫不是唐代人，是元代人，講述其生平事跡，指出他的字體的確有很高的造詣。他說，學習書法，首先要全面了解書法的演變發(fā)展過程，再選擇你喜歡的字體，了解創(chuàng)始人的生平背景及其特點，從筆法入手，臨摹其形體，從形體到神韻。學習書法不是一朝一夕的功夫，它要靠長期研究字體筆畫中蘊含著博大精深的內涵。最后博采眾長，繼承發(fā)展其精華，形成個人風格。先生邊講述邊指導筆法，從基本筆畫入手，一遍又一遍地示范。比如：短橫的兩種寫法，一種露鋒如筆，回鋒重按收筆，寫出仰式短橫：一種是方圓筆結合的覆式短橫。后來講到字體結構與布局，他說，一個字猶如一個人，首先他的重心要穩(wěn)，而重心就落在某個筆畫上，就叫主筆。橫畫總是左低右高，每個字中筆畫都不完全相同，總是在字體中制造矛盾，達到平和，在變化中求發(fā)展，字體中包涵著輕重虛實，錯落有致，枯潤結合、點畫呼應的思想理念，突出字體之美感。我感嘆：“那字不是變成人了嗎？”先生笑著說：“字是有靈魂的，一副字就是一首詩，一幅無言的畫。你通過他可以看到創(chuàng)作者的思想和心境?！倍嗝锤呱畹乃枷雰群?！

先生無論做任何事，都一絲不茍。當先生談起最近創(chuàng)作的31萬字長篇小說《玉蟬》時，打開自己的手稿讓人嘆為觀止。且不說手稿小楷字的俊秀，光看文中涉及到的八個家庭五十號人物復雜關系的分類及大事記，脈絡清晰，重點事件簡明扼要，就讓人心生敬佩。試讀先生小說中《今夜蟬鳴》一節(jié)內容，讓你感受到先生文學素養(yǎng)之豐富，文字功底之深厚，對人物命運感悟之深刻，“情不夠用景襯”，先生運用多種修辭手法來描述自然環(huán)境，襯托出主人公丁香和表哥貴生經歷的悲歡離合之后的甜蜜結合的深刻感受，讀者情不自禁地進入角色，與主人公同喜同悲。

先生，一位年近花甲的老者。他人生閱歷之豐富，德高而平和，博學而謙虛。正如《易經·象》原文：天行健，君子以自強不息：地勢坤，君子以厚德載物。（作者單位：二號煤礦）