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當(dāng)窗外的燈火次第熄滅，月光便開始在調(diào)色盤上流淌，把墨色調(diào)得濃稠如陳年的松煙。偶爾輔導(dǎo)完作業(yè)，像是突然卸下了重重的盔甲，那些屬于自己的時間碎片緩緩地貼了上來，攤開速寫本，提筆瞬間又回到了所有故事的起點(diǎn)。

兒時，繪畫工具來自砸碎的電池芯，獲取過程很是解壓，這是讓我童年震驚許久的隱藏款畫筆。細(xì)長的碳粉電池芯是一種單調(diào)的、顆粒感十足的黑，涂鴉在紙上的線條邊緣不清，但粗獷有力。“畫作”被層層疊疊堆放在一起，滲透著氤氳潮濕的空氣，那份粗獷便日漸柔和，那是時光寫給我的第一首詩。

童年的“畫布”是臥房粗糙的墻面、是室外樓梯的扶手，承載著我最初的藝術(shù)“野心”。被油漆封層的墻面硬是被細(xì)小的圓珠筆尖戳破，拖拽出斑駁破碎的線條，不管是舒展的，還是扭曲的，那都是腦海里風(fēng)靡一時白娘子的形象。雨水沖刷著水泥扶手，被稀釋的粉筆顆粒順著臺階流淌，匯成了細(xì)小的彩色溪流，在雨滴砸下來的瞬間炸開了煙花。

與書包里那些半干的水彩筆相比，我更偏愛廣告顏料帶來的那種無拘無束的快感。將毛刷浸滿色彩，在畫布上自由揮灑，那種感覺是如此的暢快淋漓。作品上，既有循規(guī)蹈矩的學(xué)院派筆觸，像列隊行進(jìn)的士兵般齊整；也有經(jīng)年氧化后泛黃的刷痕，如同被歲月吻過的老照片般醇厚。

遇見張老師的14歲仲夏，我的調(diào)色盤長出新的年輪。狼毫筆桿握在掌心微涼，筆鋒如錐卻藏著千鈞柔意。他總說宣紙有呼吸，毛筆尖要像蝴蝶落在花瓣上般輕盈?？僧?dāng)我第一次用狼毫蘸取松煙墨，手腕卻抖得像秋風(fēng)里的蘆葦。一幅白描水仙是我要完成的作品，老師在身后緩緩道出：畫水仙最忌貪多，兩三莖立于瘦石旁，余下全交給想象，這才是古人說的“畫虛容易畫實難”。中鋒立葉如劍戟，側(cè)鋒轉(zhuǎn)腕寫花衣，冠黃三瓣攢星斗，根須淡墨破漣漪。實在是妙?。嵨锼孛韪谴蜷_了另一番天地，真正的光，是讓陰影自己說話。在張老師的指導(dǎo)下，那些被炭筆反復(fù)摩挲的交界線，起初只是灰撲撲的疤痕，直到某個黃昏，夕陽漫過畫架，石膏像的鼻梁突然在暗部里浮起，原來陰影真的會呼吸。

軟糯細(xì)膩的水溶性彩鉛在素描紙上沙沙作響，鈷藍(lán)與群青的疊色如同月光浸透的海面。原來看似普通的彩鉛也能畫出銀河翻涌的軌跡！水溶的普魯士藍(lán)，猶如星云在筆尖綻放，當(dāng)鈦白與湖藍(lán)在濕潤的畫紙上相遇，竟暈出了莫奈睡蓮池里的粼粼波光。金剛鸚鵡的羽毛經(jīng)過反復(fù)修改，赭石與檸檬黃在筆尖扭成火焰，淺灰打底，鈷藍(lán)勾勒骨線，一經(jīng)水筆刷過，瞬間炸開孔雀石般的虹彩。當(dāng)所有顏色在濕潤中層層疊疊、相互交融，承載著無盡的想象和美好。

如今，畫筆為孩子打開了創(chuàng)意之門。他時而涂抹出色彩斑斕的夢幻城堡，時而勾勒出歪歪扭扭卻靈動鮮活的小動物。

我在一旁，適時遞上顏料，偶爾給予引導(dǎo)。它不僅是繪畫工具，更成為親子關(guān)系的黏合劑。想看到什么樣的世界，就拿起畫筆義無反顧地去尋找、去創(chuàng)造。

被畫筆浸潤的日子，原來早已在不知不覺中，將色彩注入了生命的肌理?；蛟S明天，或許明年，當(dāng)我再次攤開空白畫紙，筆尖觸碰纖維的剎那，所有的過往又會在顏料里蘇醒，成為永不褪色的昨天。